ПОЗОРИШНА КРИТИКА – Темишвар, Румунија – Девето издање еврорегионалног фестивала ТЕСЗТ отворила је премијера представе „Мађар”, режија Андраш Урбан, копродукција позоришта „Костолањи Деже” и „Чики Гергељ”.
МИСАО · ФОТОГРАФИЈА · РУБРИКЕ · ЖИВОТ · СПОРТ · ВИЦ НА ШПИЦ · ДОГАЂАЈИ ·
|
|
„Мађар” / Фотографија: из архиве суботичког позоришта „Костолањи Деже”.
„Препознатљиво ударна до сржи, овде појачано мрачна и агресивна, музика композиторке Ирене Поповић представља основу и везивно ткиво снажно сликовитих призора. Тамни готички звуци заокружују ритуалну суштину представе, њене надируће, галопирајуће ударце, комуницирање са архетипским, исконским, потиснутим.” – др Ана Тасић, театролог и позоришни критичар, пријатељ и сарадник – почасни члан Урбаног књижевног круга.
|
Урбани књижевни круг® (УКК)
|
др Ана Тасић,
театролог и позоришни критичар |
Комуницирање са архетипским
|
|
Темишвар, Румунија – Од 22. до 29. маја одржано је у овом граду девето издање еврорегионалног фестивала ТЕСЗТ, у организацији мађарског румунског позоришта „Чики Гергељ”. Овај фестивал, који у региону постаје све значајнији, званично је отворила премијера представе „Мађар” редитеља Андраша Урбана, копродукција позоришта „Чики Гергељ“ и суботичког „Костолањи Деже”.
|
„Мађар” је невербална, физички, визуелно и аудитивно снажна представа, изграђена на упадљивим симболичким призорима који проблематизују мађарски национални идентитет и историју, као и однос према ЕУ, у чему је тематски сродна са Урбановом ранијом трилогијом „Паспорт Европа”. Представа почиње тако што актерима одсецају језике, па их лупају и препарирају, као да су месо за прехрану. Тако се симболички разорно, и наравно увек урбановски иронично, сугерише протестна смрт језика. Призор тумачимо као опако разрачунавање са напетим поделама које стварају националне разлике. У даљем току игре гледалац је беспоштедно избомбардован снажним сценама, често насилним, брутално узнемирујућим, сексуално експлицитним, али и комичким, због очигледних претераности и спојева неспојивог. Урбан се упадљиво иронично поиграва са мађарском митологијом, путем призора који укључују и односе између огромних животиња, орла, јелена, бикова, везаних за митологију насељавања Мађара у Панонију. Препознатљиво ударна до сржи, овде појачано мрачна и агресивна, музика композиторке Ирене Поповић представља основу и везивно ткиво снажно сликовитих призора. Тамни готички звуци заокружују ритуалну суштину представе, њене надируће, галопирајуће ударце, комуницирање са архетипским, исконским, потиснутим.
|
Темишвар, Румунија – Девето издање еврорегионалног фестивала ТЕСЗТ отворила је премијера представе „Мађар”, режија Андраш Урбан, копродукција позоришта „Костолањи Деже” и „Чики Гергељ”.
„Мађар” / Фотографија: из архиве суботичког позоришта „Костолањи Деже”.
|
Македонска представа „Луда шума” играна је на фестивалу наредног дана, а настала је према драми енглеске левичарски оријентисане списатељице Керил Черчил која истражује значења драматичних догађаја из 1989. године у Румунији, везаних за рушење власти Чаушескуа. Редитељка Нина Николикј успоставила је паралелу са политичким демонстрацијама у данашњој Македонији. Представу карактерише документаристичка сировост коју формално оснажују снимци немира у Румунији осамдесетих, и у савременој Македонији. Такође је уведен и видео-пренос радње која се уживо игра, што додатно појачава снагу документаризма. Суштински је ово друштвено-политички изазовна представа о вишеслојности значења револуције, њеним различитим странама, исходима, интересима.
Док се „Луда шума” бави темом револуције, бугарска продукција „Држава” Александра Мануилова спроводи револуцију кроз форму. „Држава” је концептуално дело, перформанс који махом ствара публика и у том погледу је њен главни значај пресељен на поље разматрања функција публике. Педесетак гледалаца седи у кругу, у мраку. У центру се налази сто са кутијом, испод је канта за ђубре, одозго виси микрофон. У почетку се ништа не дешава, седимо у мраку, и причамо једни са другима, док се неко не досети (или зна да треба) да приђе столу, отвори кутију, и прочита прво писмо из кутије у висећи микрофон. Затим се даље ређају појединци из публике и читају писма Пламена Горанова који се 2013. године током политичких протеста самозапалио у Варни. Публика је главни стваралац ове представе, гледаоци су истовремено и глумци. Ово је позориште без гледалаца у традиционалном смислу, без пасивног гледаоца. У том погледу оно задовољава Рансијерову замисао о театру без гледаоца, о идеалном позоришту где су сви учесници, једнаки.
Гледаоци – ствараоци представе „Држава” тако сами одлучују о њеном току, да ли ће писма до краја читати, или поцепати, или појести, ако им се једу. У извођењу у енглеској верзији представе у Темишвару у којој смо учествовали, публика је била млађа и врло активна, креативна, одраз државе коју воде млади и агилни људи. Мануилова представа је микродржава, позорница је симболички парламент. А трансфер положаја публике, са пасивног на активни, стваралачки, јесте политички моменат пар екселанс, ако прихватимо теорије француског социолога Лука Болтанског.
На овогодишњем издању фестивала ТЕСЗТ, поред ових, игране су представе „Догвил” Кокана Младеновића и „Кратка прича о Антихристу” Андраша Урбана, а такође су, између осталих, приказане и сјајна словеначка представа „Мртвац долази по своју драгу” Јернеја Лоренција, сарајевска продукција „Брашно у венама” Бориса Лијешевића, „Дан беса” Арпада Шилинга и друге.
Док се „Луда шума” бави темом револуције, бугарска продукција „Држава” Александра Мануилова спроводи револуцију кроз форму. „Држава” је концептуално дело, перформанс који махом ствара публика и у том погледу је њен главни значај пресељен на поље разматрања функција публике. Педесетак гледалаца седи у кругу, у мраку. У центру се налази сто са кутијом, испод је канта за ђубре, одозго виси микрофон. У почетку се ништа не дешава, седимо у мраку, и причамо једни са другима, док се неко не досети (или зна да треба) да приђе столу, отвори кутију, и прочита прво писмо из кутије у висећи микрофон. Затим се даље ређају појединци из публике и читају писма Пламена Горанова који се 2013. године током политичких протеста самозапалио у Варни. Публика је главни стваралац ове представе, гледаоци су истовремено и глумци. Ово је позориште без гледалаца у традиционалном смислу, без пасивног гледаоца. У том погледу оно задовољава Рансијерову замисао о театру без гледаоца, о идеалном позоришту где су сви учесници, једнаки.
Гледаоци – ствараоци представе „Држава” тако сами одлучују о њеном току, да ли ће писма до краја читати, или поцепати, или појести, ако им се једу. У извођењу у енглеској верзији представе у Темишвару у којој смо учествовали, публика је била млађа и врло активна, креативна, одраз државе коју воде млади и агилни људи. Мануилова представа је микродржава, позорница је симболички парламент. А трансфер положаја публике, са пасивног на активни, стваралачки, јесте политички моменат пар екселанс, ако прихватимо теорије француског социолога Лука Болтанског.
На овогодишњем издању фестивала ТЕСЗТ, поред ових, игране су представе „Догвил” Кокана Младеновића и „Кратка прича о Антихристу” Андраша Урбана, а такође су, између осталих, приказане и сјајна словеначка представа „Мртвац долази по своју драгу” Јернеја Лоренција, сарајевска продукција „Брашно у венама” Бориса Лијешевића, „Дан беса” Арпада Шилинга и друге.
др Ана Тасић,
театролог и позоришни критичар
театролог и позоришни критичар
|
__________________________
__________________________
|
|
__________________________
__________________________
__________________________
др Ана Тасић / Фотографија: из архиве Урбаног књижевног круга.
|
др Ана Тасић,
театролог и позоришни критичар,
пријатељ и сарадник – почасни члан Урбаног књижевног круга
театролог и позоришни критичар,
пријатељ и сарадник – почасни члан Урбаног књижевног круга
Прочитајте правила коришћења – на енглеском језику (Terms and Conditions, Privacy Policy, Disclaimer) – пре него што пошаљете коментар. Молимо вас да се у коментарима држите теме текста. Редакција „Круга УКК” – онлајн часописа примењене књижевности и традиционалне уметности – Урбаног књижевног круга, задржава право да – уколико их процени као неумесне – скрати или не објави коментаре који садрже осврте на нечију личност и приватан живот, увреде на рачун аутора текста и/или сарадника и чланова Урбаног књижевног круга и чланова редакције „Круга УКК”, као и било какву претњу, непристојан речник, говор мржње, расне и националне увреде или било какав незаконит садржај. Коментаре писане верзалом и линкове на друге сајтове не објављујемо. Урбани књижевни круг и „Круг УКК” нема никакву обавезу образлагања одлука везаних за скраћивање коментара и њихово објављивање. Редакција не одговара за ставове читалаца изнесене у коментарима. Ваш коментар може садржати највише 1.000 појединачних карактера, и сматра се да сте слањем коментара прочитали и разумели правила коришћења која су искључиво на енглеском језику – и потврдили сагласност са наведеним правилима.
|
Note: The Urban Book Circle does not necessarily endorse any of the views posted. By submitting your comments, you acknowledge that the Urban Book Circle has the right to reproduce, broadcast and publicize those comments or any part thereof in any manner whatsoever. Please note that comments are moderated and published according to our Terms and Conditions.
|
|
|
|
· Theatre criticism & Photographs: Ana Tasic / All rights reserved 2016. Copyright © Ana Tasic ·
|
Last updated on June 1, 2016.
Published by Urban Book Circle on June 1, 2016 Urban Book Circle® (UBC) |
· Photo of TESZT courtesy of Szabó Zsuzsa / All rights reserved 2016. Copyright © Szabó Zsuzsa ·
· Photos of Magyar courtesy of Theatre Deze Kostolanji / All rights reserved 2016.
Copyright © Theatre Deze Kostolanji ·
Copyright © Theatre Deze Kostolanji ·
· Published on Urban Book Circle · Published In Politika ·
· Design & Artwork by Djuradj Vujcic and Prvoslav Vujcic · Illustrated by Sarah Riordan and Deidre McAuliffe ·
· Edited by Djuradj Vujcic, Prvoslav Vujcic, Deidre McAuliffe, Sarah Riordan and Danijela Kovacevic Mikic ·
· Edited by Djuradj Vujcic, Prvoslav Vujcic, Deidre McAuliffe, Sarah Riordan and Danijela Kovacevic Mikic ·
All rights reserved 2016. Copyright © Urban Book Circle®
